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近期，游戏制作人小岛秀夫在戛纳电影节的“科技与叙事边界”座谈会上，与德国导演法提赫·阿金进行了深入交流。他们共同认为，AI不应被视作创造力的敌人，而应是一种有用的工具，堪称“数字时代的画笔与胶片”。
尽管当前基于AI生成的电影质量欠佳，但随着技术的不断发展，他们坚信AI在未来的创作过程中会发挥重要作用。小岛秀夫以《死亡搁浅2》的开发为例，透露其团队已借助AI完成了30%的环境概念设计，不过他着重强调“核心叙事与角色灵魂始终需要人类的情感注入”。
座谈会公布的数据表明，2024年全球使用AI辅助的影视项目较去年同比增长了470%，然而在入围本届戛纳主竞赛单元的作品中，仅有12%采用了AI参与制作。
针对这一现象，小岛秀夫提出了“三阶段论”：在现阶段，AI更适宜处理重复性工作（比如自动抠像）；到了中期，它将发展成为创意伙伴（能够进行实时渲染分镜）；而其终极形态应该是“激发人类潜能的镜像”。
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